Talento e Eragon

Eu não acredito em talento. Creio que não existe uma disposição ou genialidade naturais, só um conjunto de condições favoráveis (que em geral não é tão específico assim e freqüentemente dispensável) e muito, mas muito suor.

Pouco tempo total de prática é o defeito apontado por John Scalzi em seu post “Porque a escrita adolescente é ruim”. Sou uma aspirante a escritora e a condição de adolescente me pertence por ainda alguns meses (as espinhas, contudo, ainda parecem ter uma curiosa resistência a tal separação) mas mesmo que concordar com Scalzi seja chamar minha príopria escrita de porcaria, tenho de admitir que ele tem razão.

Mas ah! Como eu queria ser Christopher Paolini!

Aos quinze anos, ele iniciou a escrita de Eragon, primeiro livro de uma quadrologia mundialmente aclamada. E que sim, mostra a imaturidade de seu autor, mas de forma leve e superficial. 

[Só para não me contradizer, haviam as tais condições a favor de Paolini: como muitos americanos, ele estudou em casa ao invés de na escola, podendo assim focar o seu estudo em áreas que gostava (como a escrita) e se formar anos antes do comum, se dedicando então inteiramente a Eragon.]

Um velho conto: um menino comum do campo encontra o fantástico. No caso de Eragon, o fantástico é um belo ovo de dragão.

Pois é, os ovos de dragão são a ruína e o triunfo de Alagaesia, a terra de Eragon. Foram eles que trouxeram paz e prosperidade ao reino anos atrás, graças aos admirados Cavaleiros de Dragão. Mas também foi graças ao cavaleiro traidor, Galbatorix (só eu acho que isso parece nome de desenho animado?), que agora Alagaesia está sob seu ditatorial poder, com uma quase extinção dos dragões.

Quase.

O ovo eclode, revelando Saphira, um dragão fêmea. Os perigos de tão peculiar e poderosa criatura logo ficam evidentes - há a leve ameaça de Galbatorix, que tem sua glória construída em cima do controle dos ovos de dragão. O fator “perigo mortal” acaba se concretizando quando ocorre um ataque que mata o tio de Eragon, sua única família além de seu primo que está longe a trabalho.

Eragon sai então com Brom, o contador de histórias local (único nas redondezas que sabe algo de fato sobre os dragões) e Saphira, em busca dos assassinos de seu tio. Soa como blábláblá básico de Fantasia, mas na verdade é bem legal.

Temi, durante um tempo, de estar diante de uma Premise Novel – isto é, aquele tipo de livro cuja busca principal parece colocar em jogo coisas grandes (tipo a vida do protagonista ou de um ente querido deste) mas não traz, na verdade, nenhum crescimento para o protagonista ou mensagem para o leitor.

Não, não estou falando de ficção literária intrincada em que Ana embarca em uma jornada de auto conhecimento graças a um cego mascando chiclete, e sim de qualquer livro decente de literatura de entretenimento – Harry Potter, por exemplo, representa a coragem, a falta de medo do desconhecido e outras tantas coisas ao longo de seus sete livros. Eragon, felizmente, me mostrou lá pela metade que não é somente um monte de palavras digitadas sem entrelinhas – como diriam por aí, o rapaz cresce e aparece.

A mitologia da história não é tão inovadora (sobretudo para aquele acostumados com literatura fantástica) envolvendo elfos, anões e outras criaturas do “folclore” das terras mais geladas. O autor diz em seus agradecimentos que o livro passou por centenas de revisões – a maior parte delas feitas por sua editora, que “melhorou” o trabalho de um garoto de quinze anos. Na maior parte do tempo, é de fato imperceptível, mas algumas construções frasais ficaram extremamente imaturas.  Há também o hábito de contar, não mostrar – também conhecido como dar tudo “mastigadinho”, explicitando ao leitor o crescimento de Eragon. Esmagando com palavras as entrelinhas.

Acaba que nosso protagonista é, irritantemente, um Cavaleiro do Dragão nato, aprendendo rapidamente tudo que compete a profissão e desdizendo tudo que expressei acima. Ah, o talento!